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Jennifer Lee在剑桥接管Kettle's Yard

发布时间:2019-07-25 13:33

Jennifer Lee对她最近的展览被置之不人的回顾。然而詹妮弗·李:剑桥Kettle's Yard的陶艺家空间是陶艺家自1994年以来首次在英国举办的公开个展,其中包括大约40个可以追溯到1983年皇家艺术学院学位展的花盆,直到2019年,在演出前夕加入了三件新作品。这些花盆代表了Lee多产生涯中的一小部分关键时刻,从这个意义上说,概要可能更合适。

展览的一部分由建筑师Jamie Fobert设计,他于2018年完成了对画廊的扩建。这些作品按照时间顺序宽松地排列在一张低矮的桌子上,桌子上覆盖着一层精致的石膏。桌子的高度是基于李的伦敦南部工作室的工作台水平,以及一条油灰色的油漆工作带,围绕墙壁延伸以代表工作室的高度,同时也降低了工作的视线,也呼应了她的工作空间。

避开一个玻璃,李认为这是一种改装的玻璃,船只露天。“因为工作上没有釉,实际上在你和工作之间放一块玻璃几乎就像给它另一个尺寸,另一个纹理,它正在消除我想要的工作看起来像,”李说。“它几乎上釉了。”

偶尔的一对花盆巧妙地朝着彼此的方向相互旋转,而其他花盆则以小编的形式聚集在一起,以便能够在她最早和最新作品之间进行对话。一个带有角度唇膏和生锈斑点光环的奶油壶是30年前用一袋粘土与氧化物混合的实验的结果。这件作品在2018年获得了Lee Loewe工艺奖,这项技术现已融入她的实践中。

她手工制作的粗陶器具有强烈的地方感,从特定的位置选择粘土,操作原料金属氧化物,产生丰富色素沉着的静脉或斑点。作品的名称,如琥珀,页岩,泥炭和板岩,也建议物理位置,呈现自然景观的链接。

来到美国,埃及和澳大利亚的旅行对李的工作产生了巨大的影响,但是她发现最令人着迷的是日本,“不知何故,日本已经拦截并带走了我,”她说,反映了她在实验期间的居住情况。 Shigaraki Red系列的红土,以及Issey Miyake和Tadao Ando的展览,她的作品与陶瓷艺术家Lucie Rie一同展出。

正是在日本,李发现艺术品层次辩论的不断轰动是沉默的:“我不能为”它是艺术还是工艺?“辩论而烦恼,”她解释说。“这是英国人仍然认为的东西 - 也许是在欧洲 - 而在日本,它们都在同一个平原上。他们对陶瓷有如此深刻的认识。他们谈论罐子的方式与众不同。“这是一个感觉策展人莎拉格里芬也想要反映这个展览的标题。“波特是一个非常强硬的词,它有很多内涵。它只是自信地使用它。描述这种令人难以置信的复杂工作。你知道,我觉得这很有趣,“她解释道。

Lee已经将陶瓷从他们国内的连接中解放出来,与奥地利波特Lucie Rie的作品重聚,在家庭的准国内环境中展示了该展览,该展位与Kettle's Yard的现代画廊并列。这座房子拥有Jim Ede的私人艺术收藏品,他于1957年改造了三个维多利亚式小屋,创造了Kettle's Yard。对于作为学生访问该空间的李来说,这部分节目是“非凡的荣誉”。

每个罐子的精心计划都是在巨大的分类帐和测试瓷砖上进行的,最终结果记录在近法医细节的图纸中。在节目的阅览室中可以找到这些选择,并在她的工作室中播放Lee的视频,这些视频在工作中扫除了任何先入为主的冥想波特的概念。

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